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SOMMAIRE 

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Éditorial - Des cris de liberté

par François-Xavier Destors

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Faire de la place au hors-champ : fissurer les films

par Julien Baroghel

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« Partager les risques »

Entretien avec Florent Marcie

par François-Xavier Destors

 

Les corps politiques du cinéma documentaire

par Antoine Garraud

 

« Comment échappe-t-on à Hiroshima ? »

Entretien avec Jean-Gabriel Périot

par Lucie Rico

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La réflexivité comme dialectique : 

Le documentaire brechtien

par Nenad Jovanovic

Le documentaire animé

et l'image réparatrice

par François-Xavier Destors

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Les femmes crèvent l'écran

par Gaëlle Rilliard

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« Avoir la sensation du monde »

Entretien avec Corinne Bopp

par Gaëlle Rilliard

​

Harun Farocki :

Vidéosurveiller et punir

par Joshua de Paiva

​

« Un autre regard sur le jeu est possible »

Entretien avec Florent Maurin

par François-Xavier Destors

ÉDITORIAL  par François-Xavier Destors 

Des cris de liberté

 

Revenir à l’essence politique du documentaire, ce qui anime emblématiquement le premier numéro de la revue Taverses, invite à traverser des propositions qui refusent et dépassent les frontières du genre. La complexité d’un genre qui serait « mal défini » ne doit en effet pas être perçue comme le principe de sa remise en cause mais à l’inverse comme celui de sa réinvention permanente. Car le documentaire est avant tout un déplacement, un mouvement vers le monde toujours à recommencer. 

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ARTICLE  par Julien Baroghel

Faire de la place au hors-champ:

fissurer les films

 

Fabriquer un documentaire c’est puiser dans le monde une histoire particulière qui résonne au-delà d’elle-même. C’est poser la frontière d’une subjectivité à l’intérieur d’un espace infini. Délimiter une temporalité sonore et spatiale qui condense quelque chose de l’aventure humaine.

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Faire de la place au hors-champ : fissurer les films

ENTRETIEN  par François-Xavier Destors

Florent Marcie :

« Partager les risques » 

 

Comment filmer la guerre ? Cette question guide le cinéaste Florent Marcie depuis près de vingt ans. En immersion au plus près des combattants, sa quête l’a mené en Tchétchénie, en Afghanistan, en Lybie... Fruits d’une démarche « hors-système », ses films sont hors-normes. Ils cristallisent un enjeu politique majeur, celui de faire exister des regards indépendants sur la guerre.  

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Florent Marcie : "Partager les risques"

ARTICLE  par Antoine Garraud

Les corps politiques

du cinéma documentaire 

 

Nous nous proposons ici de situer la manière dont se nouent art et politique dans la philosophie de Rancière. Puis de repérer, dans une approche critique de leur mise en scène, les effets politiques de quelques films documentaires dont la politicité tient moins au sujet qu’ils abordent (l’émigration et le statut des émigrés) qu’aux formes qu’ils inventent pour aborder cette question.

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ENTRETIEN  par Lucie Rico

Jean-Gabriel Périot  : « Comment échappe-t-on à Hiroshima ? »

 

Le cinéaste Jean-Gabriel Périot travaille la mémoire de Hiroshima, bombardée le 6 août 1945, depuis plus de dix ans. Après un documentaire expérimental intitulé 200 000 fantômes, il réalise en 2017 une fiction, Lumières d’été. De l’enjeu formel du « remake », du passage à la fiction à la nécessité de fabriquer de la mémoire, Jean-Gabriel Périot évoque les frontières à dépasser. 

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ARTICLE  par Nenad Jovanovic

La réflexivité comme dialectique:le documentaire brechtien

 

De nombreux documentaristes développent une approche réflexive, cherchant le moyen d'évoquer dans leurs films ce qu'impliquent les fissures entre le sujet de la représentation cinématographique et la représentation elle-même. À travers l'exemple de The Act of Killing, cet article démontre la pertinence du concept brechtien de la réflexivité, dans le cinéma documentaire contemporain. 

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ARTICLE  par François-Xavier Destors

Le documentaire animé et l'image réparatrice

 

Alors que le dessin est de plus en plus sollicité pour appréhender le réel, le renouveau du documentaire animé pose, en termes originaux, la question de l’écriture filmique de la mémoire. Comment le dialogue entre le documentaire et l’animation trace-t-il la rencontre entre un « je » lancé à la quête des traces et des fragments du passé et le « nous » de la mémoire collective ?

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Le documentaire animé et l'image réparatrice

ARTICLE  par Gaëlle Rilliard

Les femmes crèvent l'écran 

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Prenons une revendication politique : l’égalité des femmes avec les hommes. Pour y parvenir, les féministes de la « deuxième vague » s’emparent des caméras comme d’un outil de lutte. Mais cela fait mauvais genre. Le genre de cinéma a pourtant tout à voir avec la manière dont on nous regarde, pourraient proclamer les militantes. Alors qui parviendra à bousculer les codes ?

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Les femmes crèvent l'écran

ENTRETIEN  par Gaëlle Rilliard

Corinne Bopp : « Avoir la sensation du monde »

 

Corinne Bopp revient sur l’édition 2016 des Rencontres du cinéma documentaire de Montreuil conçues avec Marianne Geslin et intitulée Féminin-Masculin. Le choix d’un trait d’union entre Féminin et Masculin inscrit d’emblée les hommes aux côtés des femmes dans une réflexion ouverte sur le genre...

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Corinne Bopp : "Avoir la sensation du monde"

ARTICLE  par Joshua de Paiva

Harun Farocki :

Vidéosurveiller et punir

 

Dans l’un de ses documentaires expérimentaux (I thought I was seeing convicts), Harun Farocki dévoile les failles du système carcéral moderne. Cet article propose de revoir cette installation à la lumière des thèses de Michel Foucault, et ainsi d’esquisser les enjeux des prisons, qui nous offrent le modèle par excellence d’une société de surveillance et, par là-même, sa critique la plus efficace.

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Vidéosurveiller et punir  Harun Farocki, I thought I was seing convicts

ENTRETIEN  par François-Xavier Destors

Florent Maurin : « un autre regard sur le jeu est possible »

 

La rencontre a priori antinomique entre le documentaire et le jeu vidéo fait émerger de nouveaux enjeux, en particulier lorsqu’elle interroge la nature politique de l’expérience du spectateur devenu joueur.

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