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Contribuer à l’inscription du documentaire dans la perspective du cinéma, quelqu’en soit le vecteur de communication, est le projet de Traverses et de ses contributeurs. C’est à dire asseoir le statut de ce genre qui souffre des assimilations avec le travail de presse dont la logique est essentielle mais différente ou avec l'industrie télévisuelle de programmes trop encline à le considérer, audience oblige, comme une des modalités du divertissement. La démarche de la revue n’est donc pas sans intégrer une dimension militante au profit de ce genre cinématographique.

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Réfléchir sur le regard, impose une réflexion sur la forme et la revue s’engage dans cette perspective.

  

Nous espérons que ces écrits, dont certains sont de l’ordre de la recherche, contribueront à considérer le documentaire tel qu’il s’est construit et tel que nous l’espérons dans ses mises en œuvre : lire la réalité malgré l’apparence, assumer un rapport créatif au monde, induire du doute devant les faits, renverser les termes, en un mot introduire le poétique comme regard complexe sur le réel.

A.M.

Des cris de liberté

 

Revenir à l’essence politique du documentaire, ce qui anime emblématiquement le premier numéro de la revue Traverses, invite à traverser des propositions qui refusent et dépassent les frontières du genre. La complexité d’un genre qui serait « mal défini » ne doit en effet pas être perçue comme le principe de sa remise en cause mais à l’inverse comme celui de sa réinvention permanente. Car le documentaire est avant tout un déplacement, un mouvement vers le monde toujours à recommencer. En cela il est aussi un champ d’exercice. « Le documentaire est un cinéma de la surprise, du doute, de la remise en question, de la fissure, de l’irrégularité, de la tentative, de l’imprévu », lit-on dans Faire de la place au hors-champ. Il nous faut accepter que les règles se détournent, que les systèmes se fissurent.

SOMMAIRE

Le documentaire animé

et l'image réparatrice

par François-Xavier Destors

Les femmes crèvent l'écran

par Gaëlle Rilliard 

« Avoir la sensation du monde »

Entretien avec Corinne Bopp

par Gaëlle Rilliard 

Harun Farocki :

Vidéosurveiller et punir

par Joshua de Paiva

« Un autre regard sur le jeu est possible »

Entretien avec Florent Maurin

par François-Xavier Destors

DÉTOURS

les rubriques de Film-documentaire.fr

Putin's Witnesses, Vitaly Mansky

Grand Prix du FIPADOC

 

Lauréat du Grand Prix parmi une remarquable sélection de documentaires internationaux, le film du réalisateur russe Vitaly Mansky livre sur la fabrique médiatique du président Vladimir Poutine lors de son arrivée au pouvoir un regard d’autant plus amer qu’il en a non seulement été le témoin, mais également l’un des acteurs principaux.

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Florencia DI CONCILIO

D’origine uruguayenne, la pianiste Florencia Di Concilio compose de la musique pour le documentaire depuis plus de quinze ans. Plusieurs des longs métrages auxquels elle a collaborés ont été primés dans les plus grands festivals, à Cannes, Berlin ou Sundance. Maitrisant à la fois le langage classique et la composition électronique, sa philosophie musicale se définit comme une orchestration de la vie quotidienne, où design sonore et musique tendent parfois à se confondre. Rencontre, en partenariat avec la Sacem, avec une compositrice de grand talent, récemment lauréate du Grand Prix de la meilleure musique originale au dernier festival international « Music & Cinema » d’Aubagne.

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Anne GEORGET et Christine CAMDESSUS

"Inscrire le FIPADOC dans la chaîne de valeur du documentaire"

 

À quelques semaines de la première édition du FIPADOC, nouveau festival qui succède au FIPA, mais consacré à part entière aux documentaires, sa présidente Anne Georget et sa déléguée générale, Christine Camdessus ont accordé en avant-première un entretien à Film-documentaire.fr. La sélection du FIPADOC sera annoncée lors de la seconde semaine de janvier.

Hélène CHÂTELAIN - L'individu dans l'Histoire
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